Un atterrissage comique très attendu à Brazzaville
Le 11 juillet, la grande salle du Palais des congrès de Brazzaville fera office de cockpit pour « La cabine du rire », avant que l’appareil n’effectue une seconde manœuvre le 13 juillet à Pointe-Noire. Imaginée par la jeune société congolaise Phénix Agency, la tournée entend rappeler qu’une capitale qui rit est une capitale qui respire, dans un contexte sous-régional marqué par la quête de nouveaux espaces de convivialité post-pandémie. Aux yeux des programmateurs, il s’agit d’abord de réinsuffler de la confiance dans l’écosystème du spectacle vivant, dont les indicateurs économiques restent fragiles depuis 2020 (UNESCO, 2023).
Le rire comme passerelle intergénérationnelle et interculturelle
La philosophie de l’événement ne se limite pas à l’effet cathartique du fou rire collectif. Selon Carine Mouanda, directrice de Phénix Agency, « l’humour agit comme un langage diplomatique : il traverse les frontières sans visa et réduit la distance entre les récits ». En conviant des artistes issus d’Afrique de l’Ouest et du bassin du Congo, la production prétend bâtir un dialogue où les malentendus linguistiques s’effacent derrière la complicité scénique. Dans un pays où la population de moins de trente-cinq ans approche 70 %, penser une offre culturelle transversale devient une nécessité sociologique.
Digbeu Cravate et Abass : deux trajectoires pour une même exigence
Figure tutélaire du stand-up ivoirien, Digbeu Cravate – de son nom civil Zouho Bla Michel – cumule vingt-cinq ans d’observation acérée des paradoxes urbains. Ses sketches, nourris d’un sens aigu de la satire sociale, font de lui un commentateur populaire des marchés de boulevards comme des couloirs ministériels. Son complice de tournée, Abass Ibn Ouattara, est né sur les tréteaux du Forum théâtre d’Abidjan avant de fonder la compagnie Art et Délires. Ancré dans la tradition du conteur, Abass privilégie l’oralité comme véhicule d’une critique douce-amère de la famille africaine contemporaine. Leur binôme promet un choc esthétique qui pourrait inspirer les humouristes congolais en quête de modèles de longévité.
La nouvelle vague congolaise veut gagner ses galons
Autour de ces locomotives ivoiriennes gravite une escouade où se croisent Jojo la Légende, Moucharaff le chirurgien du rire, Evans, Kodal, Nana Cepho, Nelly M. Maman nationale et Hancia, sous le regard vigilant du maître de cérémonie Daniel Makaya. Leur présence n’est pas anecdotique. Phénix Agency défend un principe d’« adossement » : les têtes d’affiche internationales servent d’aimant à public, tandis que les talents locaux capitalisent sur cette visibilité pour perfectionner écriture, rythme et gestion de scène. L’objectif avoué est de favoriser la naissance d’une scène congolaise capable, à moyen terme, d’exporter ses plumes vers Abidjan ou Dakar.
Un secteur à structurer : de l’économie du rire à la diplomatie douce
Selon les chiffres du ministère congolais de la Culture, la part des industries créatives dans le PIB oscille autour de 3 %. Les promoteurs de « La cabine du rire » espèrent démontrer qu’un spectacle bien calibré peut générer des chaînes de valeur – location de salles, prestation technique, merchandising, tourisme interne – et inciter les investisseurs à considérer l’humour comme un actif tangible. Cette ambition rejoint la stratégie dite de « diplomatie douce », popularisée par plusieurs capitales africaines, qui consiste à utiliser la culture populaire pour améliorer l’attractivité d’un territoire et apaiser les crispations sociales.
Regards croisés sur les mutations sociétales
Si le programme promet des éclats de rire, il n’élude pas les lignes de fracture contemporaines. Digbeu Cravate se saisira de la prolifération des réseaux sociaux et des contradictions de la modernité importée. Abass scrutera les zones de turbulence entre coutume et émancipation individuelle. Jojo la Légende interrogera la marchandisation des sentiments dans les métropoles en pleine gentrification, tandis que Moucharaff dissèquera les labyrinthes administratifs avec la verve d’un chirurgien improvisé. Sous des airs ludiques, chaque tableau fonctionnera comme un miroir tendu à une jeunesse ballotée entre désir d’ascension et incertitude macro-économique.
Vers un héritage durable au-delà de la punchline
En coulisses, des ateliers de formation express seront proposés aux étudiants du Centre national des arts et de la culture. Au menu : écriture de sketch, gestion du trac, monétisation de la création sur les plateformes vidéo. Pour la sociologue Clarisse Mabiala, invitée à superviser ces sessions, « c’est en professionnalisant la chaîne, de l’idée jusqu’à la facturation, que l’humour congolo-brazzavillois pourra cesser d’être un hobby pour devenir un secteur structuré ». L’initiative rejoint les recommandations formulées lors des dernières assises de la culture à Kinshasa, qui insistaient sur la montée en compétence des artistes pour franchir les frontières linguistiques et financières.
Le dernier mot : quand le Congo rit, c’est toute l’Afrique qui résonne
Au-delà du divertissement, « La cabine du rire » se profile comme un révélateur de cohésion. Brazzaville, jadis capitale de la résistance francophone, réaffirme ainsi son rôle d’agora où l’on débat en riant plutôt qu’en s’invectivant. À quelques mois des grands rendez-vous électoraux sous-régionaux, cette respiration culturelle n’est pas anodine. Elle rappelle qu’un éclat de rire partagé vaut parfois mieux qu’un long discours pour désamorcer les tensions. Les artistes plieront leurs valises après deux soirées, mais la graine d’une scène humoristique congolaise plus ambitieuse pourrait, elle, germer durablement.
